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双调大德歌冬（第1页）

关汉卿

雪粉华①，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。黄芦掩映清江下，斜缆著钓鱼艖②。

【注释】

①雪粉华：〔大德歌〕首句平仄格律为“仄平平”，“雪粉华”当为“雪纷华”之误。关汉卿另有一首《大德歌·冬》，首句为“雪纷纷”，可证。

②艖（chā）：底小头尖的小船。

【译文】

大雪纷纷扬扬，像梨花飞舞漫天，遮迷了那四五家小村的人烟。这密雪洒空的景象，最宜摄入画卷。再看那小树林间，乌鸦的呱呱声闹成一片，是大雪造成了它们归巢的惊乱。一道清江，在枯黄的芦苇外映现，一只空无一人的钓鱼小船斜系在岸边。

【赏析】

这是关汉卿《大德歌》四时小令中的一首，描绘江村冬雪的小景。自从山水诗兴起以来，这一类冬景的咏作屡见不鲜，但本篇设象如绘，错落有致，仍使人有历历在目、别开生面之感。

唐诗人岑参在《白雪歌送武判官归京》中，有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的名句。问世以后，人们常把白雪比作梨花。曲中的“梨花”纷纷扬扬，满天飞舞，占据了画面的主体，成为“冬”的最典型的特征。“烟村四五家”，烟村本来就有遥远和朦胧的意味，四五家本身又稀稀落落，在大块而又稠密的飞雪之中，自然从视野中抹去。但由于诗人点出了“再不见”三字，使人在印象中隐隐约约地意识到它们的存在，似有若无，十分耐人寻味。

另一位唐诗人郑谷，写过一首《咏雪》诗：“乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微。江上晚来堪画处，渔翁披得一蓑归。”这首诗曾被当时人绘成图画，在民间流传很广，元散曲经常将其中的句子当作现成语使用。本篇第四句“密洒堪图画”，就是原诗中间两句词语的提炼和综合。这一句承上启下，从“密洒”的意义上总结“雪粉（纷）华”，从“堪图画”的意义上转出雪景中的一处疏朗的场景。这是一片不大的林子，枝梢枯疏，上面一群乌鸦扑打着翅膀，在不安地飞来飞去。“噪”字说明了它们的躁动和惊惶。大雪纷飞，乌鸦回不了窝巢，这在生活中是常见的景象。“看疏林”看得了“噪”的听觉效果，而我们仍觉得合情合理，其原因就在这里。

最后两句转入江畔。雪花飘入水中就消失不见，江身在积雪的原野中格外分明，所以“清江”的清字用得极为确切。清江同岸边的黄芦对比，自然有“掩映”之感，在飞雪弥漫之中另辟出一幅开阔的画面来。但诗人意犹未尽，又在水面上添出了一只钓鱼的小船。“野渡无人舟自横”，这只小船也处于“斜缆”的自然状态。幽静旷远的江景，同满天飞雪的动态互相映衬，令人遐想不已。

本曲的写景手法是白描与铺陈，但不使人觉得重沓，这是因为作者巧妙地运用了对映法。如上所述，前三句写大雪飞舞，烟村迷茫，就有一种“显”与“隐”的对照。中二句“密洒”与“疏林”，又有疏密的对映。末二句的江景，则除了黄芦与清江在色彩上的对比外，还存在着清江与鱼艖在巨细上的区别。从全篇整体来看，前半与后半又是动静相生。这种对映的写法，增加了全曲的层次感与富于变化的新鲜感。

诗、词、曲皆有写景之作。诗语宜庄宜雅，要求用最精简的词汇包含最大的信息量，绘景也往往着重于整体的气象与风神，我们不妨将它比作大块的水墨画。词在语言上相对平易些，但却讲究绮丽的丰韵，修辞上仍不免用雅，或可比作设色的水粉画。而曲则纯用大白话，写法上也宜直、宜露、宜透，更像是线条清晰的白描画。散曲作家且喜将与主题相关的形形色色的景物倾集在同一画面上，以求得感官上的充实与满足。阅读这首小令，我们自能体会到这种尺幅千里、兴象百端的“白描画”的风味与特色。