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第410章 艺术家的感觉（第4页）

“现在我在片场，要开始演一场戏，其中有三个镜头。”楚轩说。

众人点点头，继续看。

“第一个镜头，我打开瓶盖喝水。”楚轩打开矿泉水盖喝了口水。阑

“第二个镜头，水很烫。”楚轩“嘶”地一声，又恢复常态道：“因为水很烫，我倒吸一口凉气。”

“第三个镜头，把水放下，烫嘴的水慢慢变得不烫。”楚轩把矿泉水放下，他缓慢吸气，做出一副烫嘴的模样，然后又慢慢变得平和。

楚轩双手一摊：“看到了吗？三个镜头，就做一件事，但有三个动作和表情，这就叫形体动作表演法。”

“如果有第四个镜头，那就又要增加一组动作表情。”

“如果有第五个镜头，也是一样。”

“以此类推。”

大伙儿若有所思，细细体会楚轩的讲解。阑

他们回想看过的影视剧，确实完全符合楚轩的讲述。

不管是电视剧还是电影，同一个画面也就是同一场戏，每隔几秒就切一次镜头，每切一次镜头，其中的演员的动作和表情就有变化。

“这第二个体系，是当今市场利用率最高的一个表演体系，不管是编剧还是导演亦或是制片人，都会按照这个体系来打造影视剧。”

“编剧会按照这个体系设计剧本，导演会按照这个体系来运镜，制片人按照这个体系来进行后期剪辑。”

“同样的，我对这个体系总结了一句话，用这个体系来表演的演员，对于他们来说，拍戏就是配合镜头的过程。”

“精辟！”刘田池眯了眯眼，赞了一声。

拍戏就是配合镜头的过程？……大伙儿又有所明悟。阑

他们细细琢磨着，好像真是如此。

拍戏不就是镜头在哪，演员就在哪吗？而不是演员在哪，镜头就在哪。

课堂上老师说过，导演在每场戏中的运镜是有规律的，演员要按照这个规律走，而不是这个规律跟着演员走。

楚轩的总结完全没毛病，可这样的总结他们怎么想不到呢？

这就是差距啊。

“配合每一个镜头，做出符合人物逻辑的、具有情绪连贯性的不同的表情和形体动作，就是形体动作表演法的内核，也是《演员的自我修养》的中心思想。”楚轩说道。

刘田池一怔，这个说法她又是第一次听到。阑

有关《演员的自我修养》这本书，有的人当圣典日夜攻读，有的人嗤之以鼻认为表演是开放性的，区区一本书无法限定。

但很少人对这本书的内核做总结，毕竟每个人的想法都不一样，每个人从书中得到的感悟都不同。

楚轩能将这本书跟剧组中的表演结合起来做论述，她同样有所受益，收获不浅。

“年纪轻轻在表演上就有这样的思路总结，这楚轩厉害啊。”她心里叹道，因楚轩的毕业论文本就对楚轩在表演学术方面高看几眼的她，此时此刻还是低估了楚轩的学术思维。

朱毅龙、袁杉杉和张晓斐他们一脸佩服，总听校内老师说楚轩师哥在表演上颇有建树，今天可算让他们见识到了。

这些理解，这些总结，是一个才刚毕业不久的人能够想得到了吗？这让他们有种师哥是天才的既视感。

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“第三个体系，陌生化表演法，代表人物贝托尔特·布莱希特，其余不提，只看这个体系最大的特点，自由舒展的戏剧结构形式。”阑

“什么叫陌生化表演法？”

“什么又是自由舒展的戏剧结构形式？”

楚轩扫视眼众人，唐燕他们跟乖宝宝一样，老老实实又兴致勃勃地聆听。