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这位纵横影坛三十多年的老戏骨,虽然在荣誉簿上还欠缺一座威尼斯电影节的影后奖杯,没有能够实现大满贯;但她在全世界范围之内都享有崇高的尊敬和爱戴,一部接着一部经典佳作的奉献,不断证明了她的天赋、努力和付出。
今年北美的颁奖季之中,梅丽尔凭借着“铁娘子”,创记录地第十七次赢得了奥斯卡提名,并且成为了影后争夺战的有力候补。
人们甚至将她戏称为“毒瘤”,不是恶意的嘲讽,而是善意的调侃:似乎每一年,只要梅丽尔出演了作品,那么奥斯卡提名名单之上,勾选她,这就是不会错的选择,这也使得后起之秀们难有出头之日。
虽然颁奖季的学院公关正在如火如荼地展开,但梅丽尔还是百忙之中抽空,亲自赶来了柏林,领取自己职业生涯的第一座终身成就奖。
梅丽尔登台之时,全场观众集体起立鼓掌,以最热烈、最响亮、最激动的掌声,献上了内心的敬意和钦佩;作为回应,梅丽尔也开起了自己的玩笑,“嗯,我希望这不是暗示退休时刻已经到来的信号。”
全场欢笑。
第一个高潮过后,现场的气氛又一次恢复到了安然祥和的状态,这就好像心电图一般。
区别就在于,心电图始终是一条直线,没有波澜,就好像仪器没有连接上一般;梅丽尔登台的时刻,仪器终于连接成功,于是心电图的直线开始出现了峰值、谷值,上下剧烈波动着。随后,得奖感言结束,仪器又断线了。
这是好事吗?也许不是,戛纳、威尼斯和多伦多的喧闹总是让人羡慕;这是坏事吗?也许也不是,柏林始终保持了自己的特色和风格,一切都关于电影,一切也只关于电影。缺少了娱乐效果之后,所有的注意力都集中在奖项之上。
这,或许就是主委会的初衷。
各个部门的重要奖项,陆陆续续开始揭晓答案,评审团成员们负责担任颁奖嘉宾,一个接着一个走上舞台,宣布奖项得主。
最佳剧本奖,颁发给了“皇室风流史”。
导演是当初撰写了原版“龙纹身的女孩”剧本的丹麦人尼柯莱-阿塞尔,这一次的剧本也同样是由他自己负责撰写,并且邀请了麦斯-米科尔森和艾丽西亚-维坎德主演,在今年柏林电影节之上,颇受好评,斩获最佳剧本奖,有意外,却也算合理。
最佳导演奖,颁发给了“芭芭拉”的克里斯蒂安-佩措尔德。
这位导演今年已经五十岁,曾经被寄予厚望,希望能够带领着德国电影走出黑暗;时光荏苒,他奉献出了“幽灵”、“耶拉”、“耶里肖”等值得肯定的作品,却始终没有能够更进一步。
今年的“芭芭拉”,再次让人眼前一亮,收获了场刊最高评分;但,赢得了最佳导演奖之后,也基本宣告这部作品与金熊奖无缘了。毕竟,“芭芭拉”可不是“一次别离”。
场刊最高评分的魔咒,在欧洲三大电影节,依旧有效。
评审团大奖,由匈牙利影片“只是风”爆冷胜出。
这部来自东欧的作品,场刊评分并不出众,但德国当地媒体却格外喜欢,导演本尼德克-菲利格夫也是一位在欧洲享有小小声望的年轻导演,从业十年,奉献了“子宫”、“银河影像”、“森林”等佳作。包括蓝礼在内的小部分观众,甚至看好这部作品能够登顶金熊奖。
最终,成功将评审团大奖收入囊中,这是一份肯定,但换一个角度来说,却也是一种遗憾——这是银熊奖,而不是金熊奖。
接下来就是最佳男演员银熊奖和最佳女演员银熊奖。
去年的柏林电影节,爆出了惊天冷门,最佳男演员和最佳女演员都授予给了同一部作品,而且不是一位演员,是集体获奖:
“一次别离”的四位男演员和两位女演员,这不仅仅是双蛋黄那么简单,而是肯定了整个演员团队的所有表演。在戛纳?如此情况有些罕见,却也不算意外;但这是柏林,确确实实地让所有人都受到了惊吓,包括德国媒体自己。
更何况,“一次别离”最后还拿下了金熊奖。
今年,这两个奖项又将如何?
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