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“此画画功绝对不低于前面的《天王送子图》与《花溪渔隐图》,甚至还稍稍略胜一筹,不知道为何标价如此的低?”
虽是半张画,但此画之画功非比寻常。
设色华丽却不浓艳,精细中又透着一种至真至美的自然,笔墨堪称老辣。
三只灵鹤背景的构思也颇为巧妙。
分为上下两个部分。
空中数座云遮雾掩飞檐翘脚的仙宫。
下方则是一片绿意盎然的竹林中。
三只灵鹤所处位置并不相同,一只在溪水边梳理羽毛,一只在某块巨大的青石上回眸凝视,还有一只展翅翱翔欲要飞去天上仙宫。
鹤羽丝丝可见,顶之浅深,氅之黧淡,喙之长短,胫之细大,膝之高下,皆为妙笔,非栩栩如生不可形容。
那种鹤唳九霄的感觉已经好似要涌入沈愈耳中。
空间感简直好到了极点,不像是在看画,更像是在看一个非常立体的电影镜头。
严谨、生动,栩栩如生,好似一扭头,画中的灵鹤就要自己飞走。
“横幅?半张?”
突然看到这么一幅横幅,沈愈心里倏然一动。
与立轴画不同,在古代横幅画出现的时间要早的多。
有唐画之祖称号的隋代绘画大师展子虔的《游春图》就是一幅横幅画。
韩滉的《五牛图》,周昉的《簪花仕女图》阎立本的《萧翼兰亭序图》都是横幅画。
立轴画的流行是五代与北宋时的事情。
“这幅画真是有些意思!”
沈愈用手轻轻拿起画卷看了看,画纸微微泛黄,纸张稍硬微微裂开,纤维极粗有些生涩磨手。
很明显,这是典型的麻纸。
并且上面隐隐约约有一些“木素”。
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