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第152章 龙标（第2页）

刘夏一步三回头的走远。

孟时给刘建功递了根烟。

两人把烟点上，刘建功问：“这次来是？”

孟时说：“上次一起看的片子，要拿龙标了。”

刘建功说：“龙标是什么东西？”

孟时吸了一口烟，说：“那片子大概率会变成电影。”

——

七月初孟时把素材传到陆成康那边，于是有了《流夏》。

他之前没有细想，以为负责给素材拉线编剧的陆端存懂青水方言。

直到不久前才知道字幕是河州老乡，青华人文学院的杨衣帮忙弄的。

而前几天孟时和杨衣见面，吃了顿饭。

她说自己准备帮《流夏》运作影片公映许可证。

公映许可证就是龙标，有这个标志意味着《流夏》摇身一变成为院线电影。

总局有规定，院线电影拍摄前需要向省电影局提供剧本（梗概）用来报备公示，取得《拍摄许可证》。

有了拍摄许可证之后，电影才能正式开拍，如果没有经过这项程序，未经备案公布或立项批准的电影剧本不得拍摄，拍摄完成的影片不予受理审查。

从这项规定来看，《流夏》都已经拍完，自然不符合龙标的获取原则。

但孟时上传的哔站的并不是陆成康剪辑的那个版本。

陆成康的版本，画面的整体色彩浓烈，除了主要事件，他刻意淡化人物个体的存在，用了大量孟时认为无意义的空镜头，树、鸟，田野、远山、乡村全景穿插其中。

他这么做直接导致叙事节奏缓慢、散乱，但也让观看的人有更多的思考和想象空间。

而孟时的版本正好相反，他聚焦的是人，主线就是围绕刘夏的成长展开，里面穿插最多的是孩子之间的玩闹，剪辑风格凌厉快速，节奏明快。

两人的风格差异，从配乐就可以清晰的感受到。

陆成康用的是楼三的《风蚀》。

风蚀，即风的侵蚀作用，指在风力作用下地表物质被侵蚀、磨蚀并被带走的过程。

与之对应的是“乡村的荒芜无法阻挡”，儿童和老人在这种环境下，如遭风蚀。

而孟时用的是《菊次郎的夏天》，也就是久石让的“summer”。

《菊次郎的夏天》，讲述的是小男孩和隔壁的叔叔去东京找母亲的途中，发生的一系列故事。

《菊次郎的夏天》归类是公路片。

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如果让孟时把自己剪辑《流夏》归类，他会将它也归于公路片。

《流夏》不仅是刘夏的成长之旅，也是孟时的心灵之旅。

就像《菊次郎的夏天》里，男孩和叔叔分别，问，你叫什么名字呀。

大叔说，叫菊次郎啊，混蛋，快走吧。