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第二梯队有一些人大家可能就不太熟悉了,如关山月、董寿平、陆俨少、石鲁、黄胄、蒋兆和、张善孖、高剑父、高奇峰、吴湖帆、胡佩衡、林散之等人。
欧阳友鹤的两缸书画卷轴当中,有不少是这些画家的作品,混在一堆并不出名的画家作品当中,堪称鱼龙混杂。
但是题材都是这些画家的常见题材,画作不是非常的精心,但是题款都在,还有“友鹤老弟雅正”之类的书款,换到后世这就叫“to签”,是具有升值价值的。
大家找出了齐白石的虾,徐悲鸿的马,黄胄的驴,还有如李可染的漓江山水,刘海粟的泼彩青绿黄山。
这几幅都是画家的应酬之作,随手画来的。
这也是一种非常有趣的现象,虽然是名家,却也有疲于应付想要偷懒的时候,因此他们会有一批画作,后人能够发现,其相似度非常之高。
这其实就是“自己抄自己”,画家对于自己觉得比较得意的一幅画,往往会进行简化,然后批量复制,目的就是“量产”,用来应付关系一般的求告者的。
这些画作当然算不得名家的精品,但是却是真品,因此也颇得追捧,价格相当不错。
这些画是如今拍卖的大热门,林婉秋当然有兴趣。
最后以一副七万的价格,将五幅名家书画收入囊肿。
至于剩下的那些非头部名家的作品,一幅两千处理给了费观。
这里边有陈少梅、吴作人、刘奎龄、钱松岩、颜文梁等人的作品。
然后周至又从处理给费观的东西里,挑了一幅古里古怪的裸女画出来。
这幅油画在一堆国画卷轴里边非常显眼,作者叫做常玉。
周至本身很注重蜀中背景画家的作品收藏,比如张大千的作品,现在只差泼彩青绿的大作;
又比如蒋兆和,他收藏了《二哥出川》,《还乡》两幅代表作。
听说常玉是蜀中人,周至便将之要了过来。
剩下的另外一缸卷轴的年代就有些久远了,保养又出了大问题,造成了诸如画面割裂,脱落,水渍,积尘,褪色,氧化等诸多毛病。
清人画轴,不是专业人士对他们的名字会非常陌生,要从落款和印章分辨出他们是谁,更是难上加难。
不过却是周至比较擅长的领域。
就算他不认识作者,他也能根据纸张和绢帛,以及笔墨的画工章法,推断出画家的功底,师从,水准。
两相结合,在加上装裱风格,所用材料,差不多可以断定画作年代。
独辟蹊径,堪称辩伪专家,这是他将四表舅和启老王老的教授融合为一体后,造就的独门绝技。
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