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从儿童喜欢的绘本,到青少年喜欢的《神奇点心店》系列。
还有更倾向于成人读者的《爱,回家》和《夏の旅:菊次郎的故事》。
除了那部依旧不温不火的《口袋妖怪》。
羽生秀树的所有作品都极受读者欢迎,也取得了令人咋舌的销量。
可以说羽生秀树的每次转型都取得了成功。
但无法否认的是,羽生秀树不管是什么类型,面向什么年龄段的作品。
其作品的故事内核,始终是成长与亲情。
阅读完羽生秀树的作品,让读者回味的,也始终是人性中的美好。
这也是整个文学界所公认的,羽生秀树的作品风格。
可爱情故事?
即便前田宗义在编辑部并不负责这部分内容,但也清楚霓虹如今流行的爱情小说是什么风格。
即便是真爱,也必须是徘徊于出轨,婚外情之间的不论情感。
种种求之不得,欲之不满的禁忌之爱。
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一定要涉及时代的悲哀,探讨人性的灰暗。
这种主流风格,简直和羽生秀树的作品格格不入。
前田宗义有些担心,羽生秀树真的想创作这种类型作品。
毕竟当作家的,难免都会想让自己的作品更‘深刻’一些。
可对于羽生秀树来说,这绝不是什么好想法。
当初《爱,回家》连载之初的教训历历在目。
大家已经习惯了羽生秀树‘美好’故事。
要是突然风格来个一百八十度大转弯。
恐怕好评不会有,读者破口大骂,然后大量读者流失才最有可能。
“只是想了解一下。”羽生秀树的回答模棱两可。
他之前考虑写一本给女性读者的爱情故事。
他前世看过的霓虹爱情小说并不算多。
最熟悉的当属穿越者必抄的《情书》。
又或是因为他老婆主演电影,才引起兴趣去看的小说《恋空》。
因此还是想了解一下当下的主流是什么,才好下决定。
要是霓虹的不合适,完全可以从海外小说借鉴,转译成霓虹小说用。
“好的,我整理好会第一时间送去云上文化。”前田宗义说。
“麻烦前田桑了,那就先告辞了。”
羽生秀树说完,便离开编辑部,准备去拜访相贺昌宏。
“羽生老师再见。”
身后的前田宗义还是担心羽生秀树想玩“深刻”。
有心想劝一两句,但却没有说出口。
羽生秀树不是小孩子,想要创作什么作品,不是他一个编辑能够劝住的。
告别前田宗义,羽生秀树来到总务部部长办公室,见到了相贺昌宏。
“早上好,相贺专务。”
“羽生老师,真是好久不见了。”
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