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第二百二十三章 羽生绘本赏（第4页）

从儿童喜欢的绘本，到青少年喜欢的《神奇点心店》系列。

还有更倾向于成人读者的《爱，回家》和《夏の旅：菊次郎的故事》。

除了那部依旧不温不火的《口袋妖怪》。

羽生秀树的所有作品都极受读者欢迎，也取得了令人咋舌的销量。

可以说羽生秀树的每次转型都取得了成功。

但无法否认的是，羽生秀树不管是什么类型，面向什么年龄段的作品。

其作品的故事内核，始终是成长与亲情。

阅读完羽生秀树的作品，让读者回味的，也始终是人性中的美好。

这也是整个文学界所公认的，羽生秀树的作品风格。

可爱情故事？

即便前田宗义在编辑部并不负责这部分内容，但也清楚霓虹如今流行的爱情小说是什么风格。

即便是真爱，也必须是徘徊于出轨，婚外情之间的不论情感。

种种求之不得，欲之不满的禁忌之爱。

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一定要涉及时代的悲哀，探讨人性的灰暗。

这种主流风格，简直和羽生秀树的作品格格不入。

前田宗义有些担心，羽生秀树真的想创作这种类型作品。

毕竟当作家的，难免都会想让自己的作品更‘深刻’一些。

可对于羽生秀树来说，这绝不是什么好想法。

当初《爱，回家》连载之初的教训历历在目。

大家已经习惯了羽生秀树‘美好’故事。

要是突然风格来个一百八十度大转弯。

恐怕好评不会有，读者破口大骂，然后大量读者流失才最有可能。

“只是想了解一下。”羽生秀树的回答模棱两可。

他之前考虑写一本给女性读者的爱情故事。

他前世看过的霓虹爱情小说并不算多。

最熟悉的当属穿越者必抄的《情书》。

又或是因为他老婆主演电影，才引起兴趣去看的小说《恋空》。

因此还是想了解一下当下的主流是什么，才好下决定。

要是霓虹的不合适，完全可以从海外小说借鉴，转译成霓虹小说用。

“好的，我整理好会第一时间送去云上文化。”前田宗义说。

“麻烦前田桑了，那就先告辞了。”

羽生秀树说完，便离开编辑部，准备去拜访相贺昌宏。

“羽生老师再见。”

身后的前田宗义还是担心羽生秀树想玩“深刻”。

有心想劝一两句，但却没有说出口。

羽生秀树不是小孩子，想要创作什么作品，不是他一个编辑能够劝住的。

告别前田宗义，羽生秀树来到总务部部长办公室，见到了相贺昌宏。

“早上好，相贺专务。”

“羽生老师，真是好久不见了。”