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第四零六三章 打死不承认（第1页）

张天元更仔细的去看，发现画前引首处有蔡羽书的“惠山茶会序”，后纸有蔡明、汤珍、王宠各书纪游诗，顾文彬题记。

诗画相应，抒性达意。

该图作于明正德十三年戊寅，时文征明49岁。

据蔡羽序记，正德十三年二月十九日，文征明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览，品茗饮茶，吟诗唱和，十分和谐，事后便创作了这幅记事性作品。

图中高大的松树，峥嵘的山石，树石之间有一井亭，山房内竹炉已架好，侍童在烹茶，正忙着布置茶具，亭榭内茶人正端坐待茶。

画面中的人物共有八人，三仆五主，有两位主人围井栏坐于井亭之中;一人静坐观水，一人展卷阅读。

还有两位主人正在山中曲径之上攀谈。

画面采用截取式构图，突出“茶会”场景，在一片松林中有座茅亭泉井，诸人闲游其间，或围井而坐，展卷吟哦，或散步林间，赏景交谈，或观看童子煮茶。

人物面相虽少肖像画特征，大多雷同，但动态、情致刻画却迥异，饶有意趣，并传达出共通的闲适、文雅气质，反映了文人画家传神胜于写形的艺术宗旨。

同时，青山绿树、苍松翠柏的幽雅环境，与文人士子的茶会活动相映衬，也营造出情景交融的诗意境界。

此图运用工笔设色法，树干、山石的勾、擦、皴染多用中锋，参以侧锋，具行书的笔法，呈“以书入画”之特色。

运笔纤细，如人物衣纹用高古游丝描绘，稳健潇洒中略见涩笔。

树石形态亦于精细中适当变形，工整而带装饰味。

设色青绿、浅绛相融，山石敷以石绿，勾线、凹处加淡赭微晕，树干运赭石、藤黄间染，人物着色后线条用色复勾，整体色调于对比中见融和，呈现出清丽细致、文雅隽秀的新风格。

这种小青绿的画法，继承了元代钱选的山水画体，并有发展创造，树立了明代文人青绿山水画的新格。

这幅山水画卷，画面景致写的是无锡惠山一个充满闲适淡泊氛围的幽静处所。

惠山在锡城之西，一道起伏蜿蜒的青嶂。

惠山在南朝时被称为历山，相传舜帝曾躬耕于此山。

山有九陇，俗谓九龙山。

《吴地纪》中称“华山”。

当然不是现在的华山。

据《蠡溪笔记》载，晋代开山禅师，西域僧人慧照来到此山，常与名士交往，名气很大。

后来人们便用慧照的名字命山，称为慧山。

慧惠相通，惠山之名由此而来。惠山属于天目山之支脉，从东南连绵而来，最高峰为三茅峰，海拔328。98米，周围约20公里。

清帝乾隆南巡江南到了锡城，题诗誉之“江南第一山，非惠山莫属”。

通过仔细的鉴赏，张天元足可以确认这幅画绝对是真品无疑。

而且价值也达到了他的要求，于是笑了笑道：“诸葛大师这一次倒是守信，这东西我手下了，咱们之间也就没什么好说的了。

只是，我并不希望与人为敌，你也不要挑战我的耐性。”

他是真懒得去处理这些勾心斗角的事儿，要不是诸葛大师主动挑衅，他绝对不会去招惹对方的。

“张先生慢走。”

诸葛大师突然喊了一声。

“怎么，你还有事儿？”