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第1965章 即兴爵士乐（第3页）

吐音这样的技巧对于铜管乐器来说可以说是最基本也是最重要的，不管是圆号还是小号，长号还是大号，都是如此。而吐音这个技巧离不开一样器官——那就是舌头。

我们常说舌头是管乐演奏吐音的命脉，干脆干净的舌部动作就显得极其重要。在很多曲目中，比方说大号协奏曲，主题一进来就是一连串干净的吐音，由强变弱由弱变强都在吐音的配合下展现整个曲子的气势。技巧不外乎千篇一律，善于运用便尤为突出。大号协奏曲的演奏，运用技巧，基本七成的部分展示刚强，三成一丝柔美，便将大号乐器的表现力给予肯定，也是技巧诠释演奏中一大重要效果。

另外，连音与高音相互合作也是大号演奏一大亮点。

大号由于号嘴比较其他铜管乐器尺寸要大很多，所以用气息控制的连音就显得很有难度，同样由于号嘴尺寸问题，自然而然高音，这种通过嘴唇相对高频率震动所达到的音域技巧也同连音一样成为难点。但就是这两点的结合，使很多大号演奏出来的抒情慢板更有韵味更能抒发感情。高音也可以跟吐音结合也是很多乐曲选取的一种技巧形式，加上铜管乐器独有的金属音和强吐音的气势，大号更能展现出其不论从外形到技巧演奏中都透露出的霸气感。

秦放歌这段即兴的行走演奏，就把大号的这些特征完全发挥了出来。

虽则她们几个姑娘或许不太懂，但也不会给他“对牛弹琴”的感觉，她们都是会欣赏的呀！

不管你的演奏技巧如何，难度究竟有多高，最终，要面对的始终是观众。他们最在意的也就是直观的音响效果如何了！也不指望所有观众都去了解这些技巧有难，练习起来有多辛苦不是？

对秦放歌来说，光是博她们一笑，就特别满足啦！

更何况，她们都是会欣赏的！

强烈对比性灵活的吐音乐段，那优美宛如演唱的高音，神秘而有现代感的多音，都是艺术的美！

等秦放歌的吹奏结束之后，她们就各种好评点赞的，加奈子最是积极，“在老公手里，大号仿佛就有了生命一样！”

陈天虹也说，“我之前都没想到过，大号能有如此丰富的表现力！”

韩薇也点头，“感觉自己对老公的了解还是有点少呢！”

放下大号的秦放歌还是挺谦虚的，“以后我们继续加深了解就好！”

陈天虹很快就又懊恼起来，“刚刚忘记录像啦！”

韩薇也说没想起这头来，还嘿嘿笑，“刚刚就光顾着看老公秀了！”

三个女人一台戏，加奈子则是替其他观众，包括她们的好姐妹感到遗憾，也问秦放歌，“老公要不什么时候再演奏一次，我们一定记得录像。”

“我才没那么矫情，而且这样不挺好的吗？”秦放歌笑着说，“好啦，不说这个，准备出发了！”

“老公说得都对！”陈天虹立马表示支持，也是讲什么再演奏的话，或许情感就很不一样了！

韩薇也是偷着乐呢，“嗯嗯，就当老公为我们演奏的好了！”

加奈子跟着点头就好，她们都是知道秦放歌的性格，可以用懒，也可以用“个性”或者是“清高”等词来形容，反正就是一首曲子，基本是不想去多演奏几遍的。碰到他演奏或者演唱，就算她们运气好！

有了秦放歌的这段即兴的爵士乐，几个姑娘对大号这件乐器的兴趣也多了起来。在此之前，她们的了解真是挺有限的。

当然，她们不用直接去麻烦秦放歌，和大号这件乐器相关的资料到处都有，就看大家愿不愿意去了解它。

大号是管乐、管弦乐队中音域最低的铜管乐器，有降E调和降B调C调三种，大号的音色非常的深厚，在乐队中担当最低音声部。正像弦乐组的低音提琴，木管组的大管在各组所起的作用一样。

大号在乐队中经常与韩薇负责的低音提琴、大提琴、大管等乐器同度结合演奏低音，效果良好。

大号最常见的用法是作为乐队的低音线进行。在乐队规模较大、音响较强、音乐性格较宏亮时经常与其他乐器同度或八度齐奏低声部。在乐队规模较小、音响较弱、音乐性格较柔和时大多采用大号做独立低声部，不用其他乐器重复。

大号也可与圆号构成八度的低声部。有时用大号与长号构成八度来代替弦乐的低声部。大号的音响非常浓厚、沉重，在重要的段落作低声部极有效果。

大号音区的划分也以谐音为界。第二谐音以下的的音为低音区，发音浑厚丰满。第三谐音至第六谐音为中音区，发音柔和，特别是从第三谐音的D开始至第八谐音这段音区，是大号最好的音区。第八谐音以上的音为高音区，发音非常压抑，尤其是第九、第十谐音，很难演奏，极少被采用，只有在某种特殊的需要时才用倒它。

在交响乐中大号由于发明的相对其他乐器要晚，一些著名的音乐家弗雷德，约翰克利斯朵夫等在创作交响乐时并不知道大号这个乐器，所以在很多音乐会上甚至整场也不会看到大号的出现。

而到了二十世纪，大号的很多特色逐渐被作曲家发现，开始有了很多专门为大号所创作的乐曲，针对的技巧也非常具体，例如优美的高音，更加轻巧的对比极强的吐音给了大号很多新的尝试。在这一时期，大号的独奏也开始向多元化发展，大大展现了这一部分的优势，也为大号的演奏增加丰富的灵魂与感情。

她们几个也结合秦放歌上传到鸿雁群里的文件，里面就有他今天要布置的课外作业，大号练习曲以及大号协奏曲，来加深对大号这件乐器的了解。