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第39章 凤来（第4页）

蒲宁“对温和的印象主义手段偏爱的态度”，使他的

作品既像印象主义的油画，色彩斑斓、光影迷离，又在表现光

的特征的同时，更细致地关注到形的重要性。并在此基础

上，让光与色闪烁出诱人的魅力，体现了光、色、影、形的高度

和谐，因此又好似俄罗斯巡回画派

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的画作，创造了极富俄

罗斯民族特色的风景画。例如:在黑魅魅的果园深处，出现了一幅童话般的画面，

那情景就好似在地狱的一角:窝棚旁腾起血红的火舌，

而周遭则是无边无际的黑暗。烤火人的漆黑的轮廓就

像是用乌木削成的，在篝火周围游动，就是他们投到苹

果树上的巨大的影子也随之而摇晃不已。一会儿一只

足足有好几俄尺长的黑黪黪的手把一棵树遮得密不透

风，一会儿又清晰地出现了两条巨腿———就像是两根黑

漆柱子。蓦地黑影一闪，从苹果树上滑落到了林荫道上

……园内凉气袭人，萦绕着淡紫色的薄雾，透过雾纱，可以望到旭日正在什么地方辉耀。（《安东诺夫卡苹果》）

描写入暮后果园深处的场景，带有鲜明的印象派绘画的

特点:血红的篝火、烤火人漆黑的轮廓、篝火旁游动的巨大的

摇晃不已的影子。从火光的中心扩散开去，由明到暗由人到

影层次清晰地把入暮后果园篝火旁的场面真实地描画了出

来。还有对雾的描写:借助对缭绕在绿荫之间的淡淡晨雾的

描绘使整个画面平添了柔和、轻盈的透明色调。色彩和光影

的对比，使自然景色具有诗一般的效果。

2淡化的人物:古典与印象派结合的人物肖像画

蒲宁小说人物的塑造也极具个性。他具有一种能再现

俄罗斯典型性格的既追求真实又技艺精湛的天赋，他笔下的

人物不仅具有欧洲传统肖像画对形的塑造，更多的则是印象

派的人物画。光色等印象主义手法的运用，增强了画面的表

现力，给人物以色彩和生命，使其以可视性的形象呈现在读

者面前。他尤其擅长运用色彩塑造人物性格，使小说人物呈

现出淡化倾向。

“灏，”长公主起身，折来一朵牡丹，道：“本宫觉得，以郑媱现在的资质，不足以与你并肩；而且郑媱似乎与你不是一条心，你们之间，横着很难逾越的沟壑呢；你需要的，不是一个处处要你荫庇的女人；依本宫看，卫韵都比她好，只是卫韵出身低了些。”

他注视着眼前的长公主，这个世上如今与他血缘最近的长公主，忽然笑了，笑得眉色飞扬：“什么足以不足以？并肩不过几步路而已，难道很难？等我站在那个位置向她伸手的时候，她只需要把手给我就可以了，我让她与我并肩，她就必须与我并肩，即使她不愿意也没有选择。。。。。。”

长公主从他眼底看到了一个征服者的姿态。