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秦淮的话音落下,掌声哗然而起。
他们已经入了秦核舟邪·教。
每一个理论的逻辑都是如此严密,解释得密不透风。
现在不入教,更待何时?
秦淮抬手压了压,示意同学们不必鼓掌。
“我都说到这一步了,你们现在知道国画应该怎么欣赏吗?”
额。
额。
“站在山神的角度,俯瞰。”
一位男学生站起来,情绪有些激动。
今天这堂课刷新了太多固有认知,是以这位男学生忍不住声音颤抖,心脏跳动得非常快。
“回答的不错,但还有一个更贴切的词——神游。”
秦淮夸了一句,随即更精简的说出两个字。
神游……
神游……
果然贴切且寓意深刻!
中国国画,没有一幅是只用眼睛就能看懂的,必须神游方能感知其奥妙。
正如沈复在《浮生六记》中的记述:‘常于土墙凹凸处,花台小草丛杂处,蹲其身,使与台齐。定神细视,以丛草为林,以虫蚁为兽,以土砾凸者为丘,凹者为壑,神游其中,怡然自得。故时有物外之趣。’
神游山水画,可知河山之瑰丽。
神游人物画,可窥先辈之哲思。
神游花鸟画,可晓生灵之灵趣。
这理论绝了!
……
“不行,让我好好捋一捋……”
“对我来说,秦淮小哥哥的观点有些颠覆了以往的认知……”
有些学生心乱如麻,被冲击到了。
这一百多年来,由于革新的影响,中国画以笔墨为核心的技法语言和审美意识,已经越来越边缘化,甚至有出现了断代。
中国画一直孜孜不倦追求的传神、写意、自然、节奏,韵律,骨法,轻重,阴阳,明晦……
一直强调的’登山则情满于山,观海则意溢于海’的理论被西方的的形体结构和阴影色彩所取代。
这一百多年来,有太多中国画画家为了迎合西方主流审美,不惜毁掉民族的文脉。
而秦淮却是一股逆流。
在此之前,无人提出神游的观点,但秦淮一提,他们顿时恍然大悟,曾经的困扰豁然开朗。
甚至引发了来自内心深处的共鸣,仿佛这两个字一直藏在血液中,从未消失殆尽……
神游二字真是精髓!
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