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第二百三十七节 革新什么呢（第2页）

学生们静静听着，前期都是背景介绍，真正的论证都在后面，故而他们耐心听着秦淮的讲述。

“如果用一句话来概括20世纪中国画革新的思潮，那就是‘借西画改造中国画’。

即采用西方的造型手法与理念改革中国画。

记住，这里连中国画的理念也要采用西方的。”

秦淮敲黑板画重点，板着脸站在讲台上，不苟言笑的模样，俨然就是一位严师。

秦淮确实非常严格。

陆小玉就被他骂哭过呢。

……

“凭借这股思潮，徐悲鸿、刘海粟、林凤眠开始驰骋画坛。

不过，在这场革新中，也有画家坚定的延伸传统绘画命脉，如齐白石、黄宾虹、潘天寿，他们以圣手回春的技艺，复使老树开花，国画因此重现曙光。”

秦淮在黑板上写下两行名字。

齐白石、黄宾虹、潘天寿。

徐悲鸿、刘海粟、林凤眠。

“哇。”

一上来就划分出针尖对麦芒的派别，这堂课听起来好刺激！

学生们惊了，一个个打起精神，屏息静听，静等秦淮接下来的论点。

“学没有错，但在那个自信心严重崩溃的年代；在有一批名人提出救国必须废除汉字的时代。这种革新，绝对是矫枉过正了。”

论点出。

四个字——矫枉过正。

言简意赅，直接否定，胆儿真肥。

有学生猛得一愣，满脸错愕，矫枉过正四个字，是不是严重了一些？

当然，也有学生并不认同秦淮这个论调。

“革新了一百多年，你说矫枉过正就矫枉过正？”

一位学生高声反驳道。

紧接着，便有数位学生开始驳斥秦淮的理论。

“我为什么说矫枉过正呢？这得从西方绘画和东方绘画的起源说起。”

秦淮转身在黑板上写上一行小字：对自然的态度。

秦淮的粉笔字十分工整，排版也严格从最顶部写起，没有一丝乱来——俨然一位强迫症晚期患者。

字成。

秦淮捏着粉笔转身，此刻，秦淮身上缓缓凝着一种气势。

“听我慢慢解释。我们知道，无论非洲、亚洲、美洲、欧洲，艺术在最初阶段都会偏向写实。

中华家古代的写实艺术成就非常高，如秦始皇兵马俑，汉代青铜错金银犀牛，写实工艺领先世界。”