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第1054章 召开文艺座谈会（第1页）

一周后的上午，礼堂第三会议室。

长条会议桌旁坐了二十多人。

有白发苍苍的老作家，有戴着厚眼镜的文艺理论家，有穿着朴素的基层剧团导演，也有几位当红的编剧和制作人。文化和旅游部刘振东坐在靠门的位置，不时看看表。

九点整，林杰准时走进会议室，他在长条桌的中间位置坐下。

“都坐，不用站。”林杰摆摆手，环视一圈，“今天请大家来，聊聊咱们国家的文艺创作，到底应该往哪里走。”

会议室里安静了几秒。

刘振东先开口：“林书记，我先介绍一下今天参会的同志。这位是周志远老师，老作家，上世纪六十年代就开始创作，代表作有《山乡巨变》《春到草原》。”

周志远就是林念苏提到的那位住院的老作家。

今天特意从医院请假过来，穿着一身洗得发白的中山装，坐得笔直。

“周老，您身体怎么样？”林杰问。

“好多了，谢谢林书记关心。”周志远声音洪亮，“医生让我多休息，但听说今天这个会，我必须来。有些话，憋了一辈子了。”

“那您先说。”林杰示意。

周志远推了推老花镜：“我是个写农村题材的。年轻时下乡插队，和农民同吃同住同劳动八年。那时候苦啊，白天干活，晚上点煤油灯写作。但我写的每一句话，都是从泥土里长出来的。”

他顿了顿：“现在呢？有些作家，坐在空调房里，喝着咖啡，敲着键盘，就敢写农村。写出来的东西，农民看了直摇头，这哪是我们农村？这分明是城里人想象的农村！”

会议室里有人轻轻点头。

“为什么会出现这种情况？”周志远声音提高，“因为有些人脱离生活了！不深入基层，不了解实际，凭想象创作。这样的作品，能打动人吗？能反映时代吗？”

他越说越激动：“更有些作品，为了迎合市场，为了博眼球，胡编乱造，歪曲历史。把英雄写成懦夫，把叛徒写成英雄。这是创作吗？这是对历史的亵渎！”

会议室里响起掌声。

刘振东介绍下一位：“这位是陈景明研究员，社科院文学所，研究文艺理论四十年了。”

陈景明六十多岁，头发花白，戴着一副黑框眼镜。

他站起来，没说话，先向在座的鞠了一躬。

“林书记，各位同行，我今天来，是来认错的。”陈景明开口第一句话，就让所有人都愣住了。

“三十年前，我提出过一个观点，文艺要远离政治，回归艺术本体。这个观点影响了一代人，包括我自己带的研究生。”陈景明声音低沉，“但现在回头看，我错了。”

会议室里鸦雀无声。

“文艺怎么能远离政治？”陈景明说，“文艺从来都是为一定的阶级服务的。我们社会主义的文艺，不为人民服务，为谁服务？不反映时代，反映什么？”

他摘下眼镜，擦了擦：“这些年，我看到太多作品，打着艺术创新的旗号，实际上在传播错误的价值观。有些年轻作者，受西方文艺理论影响，以为揭露黑暗就是深刻，歌颂光明就是肤浅。这是本末倒置！”

林杰认真地听着，记着。

“林书记，”陈景明看向他，“我建议，文艺院校要改革文艺理论课程。不能光讲西方的，要多讲中国的；不能光讲技巧，要多讲立场。要让年轻人明白，为谁创作，为什么创作。”

“陈研究员这个建议很好。”林杰点头，“刘部长，你们记下来，会后研究落实。”

接下来发言的是一位基层剧团导演，叫李娟，四十多岁，从西北一个小县城来。

“林书记，我们剧团每年要下乡演出两百多场。”李娟说话带着西北口音，“农民爱看什么？爱看贴近他们生活的戏。我们排了个小戏叫《苹果熟了》，讲农民搞电商卖苹果的故事。每场演完，老乡都围上来问：‘你们咋知道我们这么多事？’”

她笑了笑：“因为我们就在他们中间。演员和农民一起摘苹果，一起打包发货，一起为快递费发愁。戏是从生活里来的，所以真实，所以动人。”

“但这样的戏，评奖很难。”李娟话锋一转，“专家说艺术性不够，缺乏深度。可什么叫深度？农民爱看，农民受益，这不就是最大的深度吗？”