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第12节（第1页）

很可惜，没有。

现在就寄希望于“小米”能恢复神志和语言功能出来指认张三了。

开始拍摄温泽宇和古曼童心理疏通的第12场戏。

已知情的男二：唔唔唔，我哥就是我哥，那鬼娃娃激动的时候真的不会一口咬掉他吗。

不知情的女主：哇哇哇，连小演员的演技都这么好，我真的要迎来事业的第二春了吗？

被吞过的会计小刘：我这么大的脑袋它都能吞进去，它真的能正常地说人话吗？

导演宁舒：不会也没关系，这就是她设计的反转二：案子的希望“小米”让他们根本看不到希望。

直到，女主再次一副鬼样子出现在大家面前。

“

你们听说过江西的朱警官吗？”1

“他发明了人脸寻亲识别系统，帮助了很多亲生父母找到被拐儿童。”

“只需要将符合面部条件的子女与父母进行图像对比，将怀疑人群缩小到两位数甚至是个位数后再dna比对即可。”

温警官皱眉思索，“你是说……”

“对，有嫌疑人和没嫌疑人的人脸寻亲识别系统效率也是不一样的。”

“我不相信他没在周围犯过案。”

“我搜集了张三周围的儿童走失案，将儿童走失时间与他的出行轨迹比对，又从人海中着重筛选了几个省份，又找出了一个受害者。”

宁舒的反转三来了。

女主费尽心思的突破口时间上根本来不及。

女主和男二的连夜奔波在受害者对张三根本没有印象的结果中结束。

先拍窗外的月亮，再从月亮的景往房间里拉，定格在房间中抽烟的手后镜头往上移。

是刚刚接到电话反馈的男主在eo，抽完这根烟后他站起身来，似是要给这段故事画上句号。

再次切换镜头，是之前张三的审讯室。

熟悉的场景，熟悉的人。

这次没有用鬼上身的外挂，宁舒也采用十分考验演员演技的拍摄手法：通过摄影机的升降推拉摇移，演员的表情和动作，一切诉诸视觉的张弛、急缓、远近、长短等交替出现的镜头运动来构成视觉节奏。

温警官深吸了一口烟，等到烟还剩下二分之一时他将烟头扔至地下然后用脚踩灭，他看着张三道：“你知道吗？我的同事提出用人脸寻亲识别系统寻找另一个被害者时我突然有了一个很大胆的想法。”

第20章

“我看过你的资料，你和几任妻子最后都选择了离婚。”

“孩子都跟母亲，但唯独只有你与第一任妻子的孩子不是，他在8岁那年失踪了。”

“你说，真的有人会贩卖自己的孩子吗？”

宁舒看《故事》时里面有一句这样的话，优秀的作品不单揭示人物性格真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光与变化，无论是变好还是变坏。

在设定这场戏时，宁舒想过要不要给张三这个罪犯设定他本性的变化，设定他反派背后的人生阴影，毕竟大多数人不是一开始就很坏的，是在无数个人生岔路口都走向了错误的方向。

但最终宁舒还是放弃了这个念头，人贩子就该死，她就要拍一个恶到极致的坏人。