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第69节（第2页）

而且柏林电影节强调的是政治性，虽然也讲究对新人的扶持，包括设有“最佳处女作奖”之类的奖项，着重于扶持新导演，但是对于池影这种强调商业化的导演路线并不相符。

这一次的威尼斯电影节是8月30号开始，9月9号结束，总共11天。

威尼斯电影节是历史上最悠久的电影节了，创立于1932年，被誉为“电影节之父”。

金狮奖的评审，更偏好于“作者电影”，实验性叙事和美学突破，追求的是视觉创新。

像意呆利人也是非常浪漫的，在水城举办这种电影节，就更偏向于学术与艺术讨论。

电影节强调电影就是要以导演为核心，这与好莱坞的制片人为核心的取向是不一致的。

池影现在在国内拍电影，其实决策权非常大，包括题材的选择，拍摄计划的制定，所有的演员挑选，甚至最后的剪辑权都由她全权操控了。

这三部电影的制片人几乎都不怎么干涉专业拍摄事务。

像好莱坞那边就完全不同了，普通导演根本就没有最后剪辑权，即使是很多知名大导演也多数如此。所以在这方面，池影其实比好莱坞的导演们权力更大，自主性和作者性更强。

一定程度上，池影能这么快形成自己的个人风格，与这种放任自流、野蛮生长的现实有关。

归根结底，池影现在已经能按照自己的意愿，拍摄一些主题深刻的，更有实验性质的电影。

这次参展团是八月二十几号就到了意呆利，前期一些准备工作以后，就在8月30号晚上6点参加了威尼斯电影节的开幕式。

《戏楼魅影》被选为开幕电影。

在主要演员走过红毯以后，池影是跟着电影节主席阿尔贝托一起进入会场的。

当时90分钟电影之后，效果非常令人满意，全场所有的观影者在沉默片刻之后，都起立鼓掌，掌声长达5分钟之久。

第二天，电影节的所有官方出版物都是头版头条报道了这部电影的。

比如像《威尼斯电影节日报》，头版整版就是《戏楼魅影》的海外版海报。这版海报的背景最上部是暗影下的徽式建筑，黛瓦白墙；中间部分是传统的戏台，上面是没有面孔的戏剧人物；而最下半部则是女一号“潘晓燕”的上半张脸，只露出一双眼睛，还带着厚厚的刘海，与上面的戏台融为一体。

海报的左侧是男主角“周定邦”只露出了半边身子，而右侧则是女二号“白凤英”，她穿着戏服，整个戏曲扮相，也只露出了左边身子……

所有这些人物形象，都是不完全的；与电影中上部黑白分明的徽式建筑共同构成了一个强烈的视觉冲击，给人一种诡异艳丽的感觉，与这部片子中的“全员恶人”的主要情节紧密结合在一起。

除了《威尼斯电影节日报》以外，其它与电影节相关的国际权威媒体，比如《综艺》、《国际影评》，还有一些意呆利的本土媒体，都纷纷统一用头版头条报道的《戏剧魅影》这场电影。

《好莱坞报道者》这种有米国背景的国际电影刊物，为了区别于其它媒体的报道，将眼光聚焦于导演池影，特约她做了一份专访，专访的题目就是《新生代电影革命者：对话华国最年轻的票房奇迹导演——池影》

威尼斯，秋日上午——当25岁的池影导演走进我们的采访间时，我们所有人都愣了一下。

她有着一张典型的东方人的面孔，个子不高，却非常清瘦，套着卫衣。

她甚至都可以去米国某所高中，冒充一位高中生。

偏偏如此，池影导演的第三部电影《戏楼魅影》刚刚以15亿人民币的票房收官，成为今年华语电影市场票房冠军，现在又在威尼斯电影节开幕式上，作为开幕电影与欧洲的观众见面了。

而她的第二部电影《白蛇传》目前还在米国热映，这部以华国传统神话作为故事内核的电影，为这位年轻的女导演带来了两座金球奖和一座奥斯卡金像奖。

作为华语片历史票房纪录创造者，《白蛇传》同时也杀进了今年北美地区票房前十名，目前排行第三……

池影导演的外表似乎与“商业片大导”的标签格格不入，而恰恰是这种强烈的反差，折射出华国电影正在经历着剧烈的变革。

parti：艺术与商业性的钢丝绳

q：您的三部电影累计票房已经超过了10亿人民币，但是北美地区的影评人却总是在争论，认为你的电影是“裹着商业糖衣的艺术片”，你是怎么定义自己的创作呢？

a：其实这个问题对我而言，就像我们要在冰淇凌中分清楚糖与奶油的存在，艺术性与商业性它们早就融为一体了。

比如说我们在拍摄《白蛇传》的时候，探讨的是“人性和欲望”，但是却以非人的眼光去审视探究这一切的。

而这一部《戏楼魅影》，最开始走的是悬疑惊悚路线，可是当观众离场时，他们讨论的更多的是“人性中的恶”。