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第53章 端水大师（第3页）

月栖意顿了顿，从善如流道：“……妈妈。”

他不单要这样叫，按角色关系，他还要亲昵地、充满依恋地称呼自己相依为命的母亲。

缪冰荣笑着拍了拍他肩头，道：“还不习惯没事儿，开拍的时候别这么卡壳就成了，相信你。”

两人闲聊着走向住宿位置。

接下来主要是母子之间的戏份，也是开篇许言郁最快乐积极的一段，因此两人都有意多接触，从而快速进入角色状态。

按照影片基调，大部分戏份、尤其是主角丧母后的部分，都安排在夜间拍摄，唯有丧母前的部分稍多一些白日的、光明的部分。

全剧组没有花瓶或者废物，因此从头到尾拍摄一直很顺利，月栖意与缪冰荣更是以一条过为主。

只剩最后一场戏时，天不遂人愿，连续三天，空有阴云、没有雨——且天气预报分明写着降水概率在百分之五十以上。

韩玮华倔脾气上来，假雨他嫌弃匠气、缺乏生命力，配不上这场重头戏。

全组硬生生停摆三天，且韩导有要接着跟老天爷耗下去的架势。

各组有经验的工作人员对此倒是习以为常——但凡大导无不有自己的怪癖或执着，反正停摆时他们工资照拿，投资方没意见就成。

摄影指导翘着二郎腿啃他排了俩钟头买来的光明邨青团，慢条斯理列举他这些年跟的大导小导们的各种艺术家脾气。

月栖意手里也分了一个荠菜鲜肉的，坐在法桐树下，望着远方无垠蔚蓝晴空，默默揣摩最后这场戏。

正值晚樱盛花期，关山樱千朵万朵压低枝头，春日风劲，一阵疾来，云霞色花瓣纷纷扬扬落在他肩头。

缪冰荣坐在他身旁，为了雨落时随时可以开拍，她每日都是带妆状态——脸色苍白发青，身上还要画出尸斑。

她这个年龄的女演员，稍一不走运便会陷入只能演主角妈的尴尬处境，但她是常青树，仍有选择当妈还是当主角的余地。

她这些年饰演母亲角色时，不乏谦逊礼貌、情感到位、能将母女母子亲情诠释到位的后辈，但月栖意与他们都不一样。

他的感情太真了。

真听、真看、真感受是表演不可撼动的精髓。

作为演员，浮夸固然不可取，然而表演也并非出于完全的自然——若完全自然是最高境界，那人人日常生活都是顶级演员——表演追求的是经过演员情绪充盈但不过度后的自然、是艺术性的自然、是演员将审美感知与灵魂融入角色后的自然。

其中尺度最考验演员的把控能力，既要真实，又要深刻。

入戏也好演技也罢，别人能在戏中、能把情感做到“角色需要的真实”已经算很不错，可月栖意……他不但做得到准确，更有极强的情绪渲染能力，能做到层层递进，且毫无表演痕迹。

换言之，大多年轻演员给观众的感受能做到“她（他）演得很好，把角色诠释得很好”便已算不错。

而月栖意则能做到让观众感觉“这是角色，也是银幕前的每个人”。

他即众生，他喜怒哀乐，观众便跟着喜怒哀乐。

许言郁是孤儿，寄养在叔父家里时时被打骂，长到五岁便赶他出去。

在苏州河边上当小乞丐时遇上许瑞芝，许瑞芝捡他回家。

时局动荡，底层百姓食不果腹，不过是勉强有条活路。

两个人宛若暴雨天里的猫妈妈与小猫一样相互取暖，感情深厚胜过亲生。

月栖意的眼神便是从小没有亲娘的眼神，可怜、依恋，可是爱使人富足、使人心中看得见希望，所以他处在许言郁的状态，眼神会越来越亮。

缪冰荣不曾看过《大小富翁》，不晓得月栖意自小父母双亡。

通过网传的家世来看，缪冰荣认为月栖意在人格上与角色一样温柔良善包容、心有大义不惜己身，但家庭背景与人生经历上应是平行线，毫无相类之处。

因此她认为月栖意如此真挚的原因可以是他演技比其他年轻演员更高一个层级，抑或是彻底进入角色——具体而言包括诸如生活观察能力、情感爆发力、文字理解能力、镜头表现力、文学素养等等因素。

唯独无关乎月栖意自己的经历。

无论如何，她现在看待月栖意居然真有种母爱泛滥之感。

诚然她是坚定的不婚不育主义者，实在是这小崽子像一只柔软安静又待人极好的天使小猫，总让她禁不住在心里当赛博母亲。

因此，她有些挂心月栖意明日的表现。