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52 欢乐颂（第3页）

她在他的身边坐下，伸手轻拍他的肩膀作为安抚，再没有说些其他的。

察觉到肩上传来的温度，权至龙微微一怔，随即整个人像是被某种沉静的力量托住。他没有抬头去看李艺率的眼睛，只是一点一点地，近乎贪婪地试探着汲取她的体温——

而后终于将身体的重量交付给这个细小的支点。

他倚靠着她，头挨在一起，闭上眼睛终于发出了一声几不可闻的喟叹。

仿佛这是在此刻他身心的唯一的热源。

*

波茨坦广场，柏林的心脏地带之一。

这里曾是东西德对峙的时期，碎石与铁丝网交织的废墟，如今却早已蜕变成了人流如织的文化与商业中心。

周围是现代化的摩天大楼，巨大的露天空间聚集了成千上万的游客。

孩子们在广场上打闹嬉戏，情侣依偎在长椅上低语，老人牵着狗缓缓走过喷泉……阳光洒落在地面的玻璃碎片上，折射出无数晃动的光斑，穿透略带厚重的空气，洒在匆匆过往的行人身上，平静一如往常——

一声稚嫩的竖笛声试探性地响起，打破了广场原有的喧嚣节奏。

人们下意识地循声望去。

‘MiMiFaSol|SolFaMiRe|DoDoReMi|MiReRe——’

一个穿着红色针织衫，约莫八九岁的小女孩站在广场中央，吹奏着简单又再熟悉不过的旋律，如同一缕晨光穿越阴霾。

紧接着，低音提琴沉稳地拉动，浑厚的低音加入这场温暖的对话。而这突如其来的乐声也让不少“行人”停下脚步驻足回望，脸上浮现好奇。

戴着针织帽混在人群之中的权至龙便是冒充行人的群演之一。

在旋律即将重复之际，大提琴手从驻足的人群中走出，从容地坐下。

如同种子破土，生命勃发，丰沛的中声部旋律铺陈开来。

随后，小提琴手、中提琴手从四面八方汇聚而来。

他们自然而然地围拢，弓弦摩擦，流淌出充满希望的主题。

弦乐声部层层叠加，音浪逐渐丰盈。

如同汇入江河的溪流，在广场上空盘旋、升腾，最终化作一道看不见的纽带，将陌生人的目光悄然相连。

人群越围越多，越聚越拢。

无需多言，音乐的力量是这样直观，轻而易举地攫取了人们的心神。

当冰冷的符号化作鲜活的声音真切回荡在耳边时，权至龙只觉得此时仿佛灵魂都被凿开了一道细缝。

李艺率便是从这个时候走入人群的。

她一身简单的衬衫牛仔裤，身姿挺拔，悄然立于乐队前方。没有华丽的指挥台，没有谱架，甚至没有指挥棒，可她的动作依旧利落清晰，光芒依旧耀眼得叫权至龙心神震颤。

木管声部悄然渗入，吹奏出稳健的支撑声部。

巴松与其他木管乐器一起，为这旋律的建筑搭起了坚实的骨架，让音乐的织体愈发稠密而辉煌。

李艺率站在音浪的正中央。

她的右手稳健地划拍，左手则时而轻轻向上托起，时而手指收拢，既引导着木管声部轻盈跃出，又引导弦乐声部营造出细腻的强弱对比。

越来越多的人停下匆忙的脚步，脸上写满惊讶与好奇，继而又转变为纯粹的欣赏和对音乐深深的动容。

贝多芬从青年时代起就是席勒的崇拜者，一直渴望为《欢乐颂》谱曲，据传他早在22岁时就在笔记中提到了这个想法。

这个酝酿超过三十年的愿望，终于在他生命最后阶段创作《第九号交响曲》时，才得以实现。他将席勒的诗篇融入终章，让人声以最直接表达人类情感的形式加入庞大的管弦乐中，开创了交响乐历史的先河。

就在乐声进行到最激动人心，几乎要冲破一切桎梏的华彩乐段时，早早悄然分布在人群各处的合唱团员们开口了——

在旧废墟之上歌颂欢乐，在曾经的伤疤上起舞；从交响到人声，从颓丧到重生……

行人停下脚步驻足，孩子们睁大眼睛被家长揽在怀里、架在肩上，情侣们紧握着双手脸上洋溢着纯粹的喜悦。

有人攀爬上路灯张望，有人兴奋地摇着同伴的手，有人举起相机记录这难忘的一刻……但更多的人则是被这音乐深深感染，自发地跟着合唱起来——

从零星到汇聚，从微弱到响亮，最终集成一股排山倒海的声浪。