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选自于布鲁诺·佩尔蒂埃版本的《letepsdescathedrales》。

这是《巴黎圣母院》音乐剧最先的演唱者，他的嗓音让整个曲目都带着一股厚重的史诗感，在短短的五分钟时间里，恍如能看见沧海桑田。

和大多数运动员们的认知不同，音乐中人声的辅助对于涂寒和而言，能够从中获得的情绪感知反而更多。

语言的本身就带有着一定的情感，哪怕是字里行间都能透露出来的信息都不容小觑。

至少对于涂寒和，人声算是整首音乐中最能够体现出角色情感的地方，而他的人物小传，最为核心的思想大多也通过这些清淡而又深入人心的语调得以感悟。

对此男生只有一个态度：打扰了，现在只想瞬间到达2014年的8月。

在2014-15赛季，isu为了迎合年轻一代，全面放开了选曲的要求，一定比例的人声配乐不再只有冰舞项目能够使用，单人滑与双人滑也加入到了人声配乐之中。

而现在是2013-14赛季，距离2014-15赛季，还有着差不多一年的时间。

表演赛的跳跃种类与个数并没有受到限制。

运动员们可以在表演滑上玩三连四连甚至五六七八连跳，当然也可以选择不完成任何一个跳跃。

涂寒和的重点还是选择在了接续步的部分，因此，对于表演中的跳跃，他全部融入在了接续步伐里面。

时光荏苒带着城市变迁，在繁华的接续步中，轻巧的跳跃接连在了其后，轻巧而又漂亮。

黑色的空间之中，白色聚光灯束跟随着冰上的影子共同前行，在滑行中-共同绘制出一个又一个绚烂的图案。

并且在其中掺杂了一个又一个的跳跃。

排钟带着节奏的敲击，一下代表着万千时光。

吟游诗人在黑袍的映衬下越发的神秘，他不断的在冰场之中滑行，圆形的接续步如时钟，一圈又一圈的顺应着音乐向前，他的手臂姿态也与此不停的变换，顺着音乐逐渐上扬，而后在达到高-潮时骤然放松。

虽然观众们都看不清涂寒和脸上的表情，但他散发出来的那副冷淡看待沧海桑田的模样却也格外的清晰。

一个阿克塞尔三周半，在歌者激亢的声音中跃起，一如既往的稳定且轻松，且作为故事的组成融入在表演之中。

冰上的舞者并没有停止他的滑行。

黑色身影跟随着乐曲，不断在冰面飘荡，表演的追光灯却不并没有和其他的运动员一样始终追随。

一明一暗的交替，代表着过去也暗示着现实。

在最后音乐停止时，冰上滑行的身影终于解开了他的长袍，在始终平缓清澈如一的钢片琴乐与歌者逐渐变得悠长的嗓音之中，将它抛向了空中。

这件长袍算是整套考斯滕中最为贵重的部分，涂寒和在衣服上特意加上了一层荧光的材质，并且做了不少的安排。

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