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是你得带着笔记本去记，去想，去思索他们的世界跟你的世界怎么联通，那才叫攒状态知道吗！”

崔幼澄老实听教训，“知道。”

“知道你个头！就会敷衍我。”金恩淑给她布置作业，“从明天开始每个礼拜给我个小故事，你要是被拍摄耽误了笔触，你给我等着。”打不死你！

万万没想到过来销个假还“收获”了作业的崔幼澄感觉现在就要死，她这边半死不活的时候，金恩淑又改了主意。不是放过她，不让她写周记了，而是让她写命题作文。

电视剧行当，大作家才是随自己的心意写故事，小作家们都是按照各大制作公司和电视台给出的命题写本子。

这个电视台下一档要出青春爱情，他们就写青春爱情，那个制作公司想要悬疑，他们就写悬疑。

命题作文写大纲，出前两集，再往电视台或者制作公司送。要是被挑中了，就有拍摄的机会，没挑中就啥都没有啊。

请注意，能从制作公司和电视台收到定制项目邀约的都是大作家，大作家再找底下的人干活，这是野路子的作家都没机会接触的好事。

这也是无数小作家削尖了脑袋都想进大作家工作室的主要原因之一，越成功的作家手上握有的资源就越多。

电影不谈，在电视剧圈，金恩淑能拿到的资源就太多了。她要不是怕把小姑娘教坏了，光是填鸭都能把崔幼澄给撑死，是想好好教，才不让她轻易就有项目拍。

销假销了三个多小时，还跟老师吃了个晚饭的小徒弟回家是带着命题作业回去的，一共四个命题项目。

最大也是最不可能成功的，是kbs的“校园系列”。这是kbs早年就弄出来的青春校园系列剧，差不多两年出一部，专注于捧新人，不管是新人演员还是新人作家，都是捧。也是巩固年轻观众的系列剧，出来的大多都是精品，有口皆碑。

之所以能创造口碑，是每次项目都是在众多剧本里挑出来的。市场上新人作家不说一千也有八百，kbs都是广撒网，接受市场上的所有项目投递，精挑细选，选中了的，先跟台里签合约，年约（为电视台工作多少年）和项目约（出多少个项目）都有，把人签下来再谈立项。

广撒网，捞大鱼。

崔幼澄在这个网里能是大鱼还是小鱼很难说。但她签了金恩淑，本身又在sbs出过一个短剧，身上还有个电影项目。

这些在别人看来是资历的东西，在kbs那属于养不熟的代表，他们想培养的是自己的新人，她这种有主的，天然有劣势。

四个项目有最难成功的，就有最容易突围的。

有线台的邀约就非常容易突围，以tvn、jtbc为代表的有线台，钱多人才少。

他们给的报价对新人来说很可观，要求也不严苛，既不要求校园，也不限定青春，哪怕就是个市场不太能接受的悲剧题材，他们的接收度都很高。

不是所有放映频道都能被称之为电视台的，想要成为电视台要有充足的内容去填充播出时常。

不能观众看几个新闻，几档综艺，几部电视剧，电视台就没东西放了，或者老是从别人那里买版权，放人家的东西。

有线台这两年刚有点起色，背靠大财团，漫天撒钱，急需大量的内容去填充内部版权库和播出时常。

他们也是广撒网，不同的是他们的网眼非常小，大鱼、小鱼他们全都要，能捞到鱼比什么都重要。

当然也不是什么本子都拍，标准相较于三大台确实低是真的。不过这代表他们敢突破现有的条条框框，比如市场上悲剧卖不动了，三大台就不收悲剧的本子。有线台就不在意，只要本子好，照收，当完善版权库了。

给sbs出过短剧，是金恩淑的弟子，还有一部电影等上线。崔幼澄的这些“名头”在kbs是劣势，换到有线台就全是优势。

这些优势放到有线台的作家圈里，她都能被人叫一句前辈了，压根不是新人的待遇。

四个命题项目，三个都是三大台对外邀约的，只有第四个也是金恩淑最看不上的是有线台给的邀约。

在大作家看来，那就是凑数的，她对崔幼澄的要求是往kbs冲，其次是bc，最后是保底的sbs，有线台啥的，别浪费太多精力在无聊的事情上。

sbs的邀约之所以能保底，一方面是金恩淑跟sbs的合作最多，台里上上下下多少得给她点面子，连带的崔幼澄也更容易被选中。

再来两边早前本来就合作过，她短剧的播出就在sbs，再合作，很好谈，所以保底。

咬着笔头的崔幼澄盘腿坐在地板上，面对四个项目邀约，先把不上不下的bc丢开，再把保底的sbs放在腿边，思索着如何把b的邀约合并一下。

真让她写四个，会死人的，还是尽可能减少工作量吧。

为此，崔幼澄打算写个校园故事。

爱情？算了算了，不谈恋爱屁事没有，不写爱情！

青春追梦？是不是有点老套？

校园霸凌？可以尝试。再叠加点悬疑？找个支点啊。

重新进入打工人身份的崔幼澄开启了每天在首尔各大学校蹲点的日常，不去校门口，而是在学校周边的小巷绕圈。

按照她在南韩读过高中的经验，这些小巷子里，时常出现抢劫、打架的事件，简直就是事故发生地，可以给她的故事创造灵感。