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第三百一十四章（第4页）

甄杰诚点点头。

送上来的牛马以及宣发素材，如果这都往外推，那可就太不绅士了。

“安吉丽娜，你现在应该称呼我为导演了。”

“好的，导演！”

剧组似乎并无改变，只是甄杰诚身后跟了一个拿着笔记本随时记录的安吉丽娜。

“用门框给人物做画框，感观非常束缚！”

“钟表指针指向11。11，甄”

划掉甄，改为导演，

“导演说：后续有很多钟表都是指向这个时间，既是埋设悬念，也是铺垫。”

“这个镜头是亚瑟的回忆画面，后期会以蒙太奇的手法进行处理。”

笔记本开了又合，合了又开。

安吉丽娜的忙碌不断，笔尖也不断。

关于构图，关于色彩，初入导演门径的安吉丽娜根本来不及停下脚步去细细品味，甄杰诚强烈的个人风格犹如惊涛骇浪，将思维帆船冲击的几欲破裂。

不了解不知道，越是了解越是感觉自己的渺小。

原来电影还可以这么讲故事，原来每一个画面都能以镜头语言引导思维，烘托氛围。

“近景转场，冷暖对比，画框隔离。”

甄杰诚一边查看着监视器，一边顺便为安吉丽娜讲解。

“车内同样是冷暖对比，其他位置是冷色调，亚瑟和小孩则是亮色。”

“另外，以车窗作为画框，将小孩和亚瑟隔离出来。”

“知道为什么吗？”

“因为小孩比较纯真，用小孩来暗示此刻的亚瑟比较善良。”

“嗯，说的没错。”

甄杰诚点点头，“但我做的这么多对比，想要表达的内容不止这些。

具体我先不说，你自己接着往后看，然后思考总结。”

顿了顿，

“对于《小丑》，我原本的拍摄思路是：在对比中，色彩大于构图。”

“因为电影需要一个主题，需要有一个突出点。

不论是剧情主线还是镜头语言，皆是如此，得有明确的主次之分。”

“但我还是很贪心，我想尝试一下在以色彩作为强对比的前提下，尽可能的在构图上做到衬托红花的绿叶极致。”

指了指监视器，

“呐，车窗不仅是画框，中间还有一条分割线。”

“一方面铺垫接下来小孩母亲与亚瑟之间的冲突。”

“另一方面，也是暗示观众：虽然亚瑟和小孩都是亮色，虽然亚瑟的内心还存有孩子般的纯真，但小丑就是小丑！

同为坐公交车的底层，本应抱团取暖，隔阂依旧存在。”

“绝大多数情况下，善良不会换来笑脸，而是欺凌。”