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第二百九十五章 韩杰 幸福存乎于我和路桑之间（第2页）

“韩导给片子定的调性有点像《穆赫兰道》和《未麻的部屋》。”

“我们在影片的开场，拍摄显的极其随意。

简单一个摇镜头，镜头轨迹跟随着宣传车。”

“但宣传车上的新小区‘太阳新城’宣传画，喇叭播放的宣传语，便是展开了故事起源与故事脉络发展。”

“看这意思，韩杰是打算将影片的结尾定格在‘太阳新城’，来个遥相呼应？”

甄杰诚点上一支烟，插话道。

“是的老师！”

郭凡点点头，“对于村民而言是新家园，但对于树来说，却是他永远都无法触及的彼岸。”

“因为人挪活，树挪死！”

郭凡瞄了眼剧本，目光落在“树”

字上。

“毫无疑问，这是一部很考究镜头语言，很考验导演功力的剧本！”

“老师，我结合了您的《寄生虫》以及《不能说的秘密》。”

“咳咳咳！

胡说什么呢？那是捷仑的《秘密》！”

“哦对对对！

是您的《寄生虫》和捷仑的《秘密》。”

郭凡连忙纠正称是，然后继续道，“我对韩导的整体方向非常认可，但在具体思路上意见不同。”

“韩导的‘留白’过大了，同时有着多套逻辑自洽的解法。”

“诚然，这很‘魔幻’，非常‘怪诞’，从而更加刺痛现实。”

“但这同样也很冒险！

不，不止是冒险！

‘魔幻’需要控制当量，否则就是云里雾里，为了‘魔幻’而魔幻！”

摊开剧本，密密麻麻的全是备注。

“这里，这里，还有这里。”

“老师，您捷仑的《秘密》给了我很好的参考。

利用布光的色温差，特定的道具摆放，来暗示并区分影片中的现实与梦境。”

“当然，还有台词，演员的微表情与肢体语言！”

拿起另一个文件夹，打开全是一张张分镜图。

“《寄生虫》中的构图与色调对比也可以灵活运用在《hello！

树先生》上。”

“譬如在开场镜头后，我们衔接了一个镜头继续跟随宣传车向左移。

固有色暖变冷，然后落幅在破碎的玻璃窗上。”

“刷~”

翻至下一张分镜图。

“镜头继续左移，带出修车的树先生。”

“光亮场景下，坐在树上呆愣的树。

昏暗画面中，躺在车底修车的树。

不仅是一种对比，也是由虚转实的渐变过程。”