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第二百七十九章 一百次啊一百次（第6页）
相较于景恬的理论知识掌握的很多，用起来相对刻板，郭凡对于镜头的理解就深入多了。
《那些年》之所以拍的流畅，主要是因为鲍德熹在掌机。
小徒弟举一，老东西便反三，这才让愣头青的想法丝滑的展示在银幕上。
“给女儿墨菲的角度，以正面为主，但不给正反打。”
“给父亲库伯的角度，以侧拍为主。”
甄杰诚一边说着，一边刷刷刷画起了分镜图。
而郭凡则是一边目不转睛，一边给小师妹详细解读。
“通常拍两人面对面，多数是正反打，两边对称的取景。
老师这里之所以不用，是因为父女二人隔着时间线，并无直接交流。”
“女儿在父亲的眼中，是主观视角。
父亲的心中满满的都是女儿，所以采用比侧拍更为亲近的正拍。”
“给到父亲的镜头，因为父亲并不存在于女儿的主观，而是观众的旁观视角，所以选择心理关联更疏远的侧拍。”
“恬恬，这就是老师的细节！
只有把握住更多的细节，才能更好的去构建镜头语言，潜移默化的引导观众的视觉感官。”
“老李，老鲍。”
“记一下，后续拍库伯的镜头添加点儿晃动。
快对比慢，晃对比稳，冷对比暖！”
甄杰诚的“想一出是一出”
一点儿也不妨碍画图的动作。
一张又一张，笔不见停。
不止是分镜图，还有对应的三条时空线的蒙太奇。
“第一条时间线，女儿小时候。
父亲视角的构图上，两边添加一些书作为前景，强化距离感。”
“第二条时间线，切中景，且带着加强距离感的前景。”
“给女儿的镜头，过度曝光的亮。
给父亲的画面，绝望焦灼的暗！”
“再来一个摇镜头，不剪切的直接摇给父亲视野中离开的女儿背影！
用‘摇’望，来诠释遥望，去烘托绝望！”
“最后是第三条时间线”
甄杰诚的写写画画还在继续，
麦康纳咽了一口口水，沙哑道：
“我现在能理解导演口中的‘一百次’了。”
拍了拍海瑟薇的肩膀，
“也祝你接下来好运，海瑟薇。”
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