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越调凭阑人江夜（第1页）

张可久

江水澄澄江月明，江上何人扌刍玉筝①？隔江和泪听，满江长叹声。

【注释】

①扌刍：弹拨乐器。筝：一种十三弦的弦乐器。

【译文】

江上一轮明月是那样的璀璨，照亮了澄净的江面。是谁呀，在水上把古筝拨弹？隔着江水饱含着眼泪倾听，满江的涛声一时都化作了长叹。

【赏析】

首句直接擒题，从清夜入手，色彩鲜明，描摹江景如绘。明净旷远的江夜最易引起人的敏锐感觉，所以此句写景，其实正为下文写情蓄势。次句忽出筝声，打破江夜的寂静，吸引了读者的注意；妙在似问非问，“扌刍玉筝”的来历并不明说。第三句轻妙地转到闻筝的对象身上，非但“何人扌刍玉筝”不见答案，就连扌刍玉筝的内容也不作交代，却显示了听者的专注，且以“和泪听”三字透现出一种天涯漂泊的凄凉情味。末句写出听筝的反应，筝曲的情调不言而喻，且此时的“声”使前时的“色”尽生愁意。由于各句撷取的是富有表现力的不同片段，所以整支小令虽以闻筝占取了绝大篇幅，但仍组构出一幅历历分明的江夜风情画。

这首二十四字的小令，容易使人联想起白居易那六百余言的著名长诗《琵琶行》。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。《太和正音谱》曾记载了一段“善歌者”蒋康之的小故事：“癸未春，度南康，夜泊彭蠡之南。其夜将半，江风吞波，山月衔岫，四无人语，水声淙淙。康之叩舷而歌‘江水澄澄江月明’之词，湖上之民，莫不拥衾而听，推窗出户是听者，杂合于岸。少焉，满江如有长叹之声。”本篇的艺术感染力，于此可见一斑。

在技巧形式上，本篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”本篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。