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第181章 苏堤美（第2页）

“人性如此啊，没错，人性从来不是善良的，向来是自私自利的。”

“这下知道厉害了，早知早知道不善不恶就好了上有天堂，”

上有天堂，下有苏杭，印象中颐和园有老佛爷修建的苏州神韵小桥流水人家，苏州的园林是举世闻名的，讲究道法自然的中国园林建筑文化，非苏杭不可，桂林山水甲天下，苏州的园林同样也是天下第一等的景致，奇石堆叠与亭台楼榭时空中的空间交错之美，北京从来不缺少太湖石之美的神韵，卡夫卡来没来到北京不知道，但是卡夫卡确实发现了，似乎不登长城非好汉，也算卡不卡对中国美学的洞悉之处，领悟颐和园之美，也必须领悟北京之美，非得爬慕田峪长城不可，北京的美藏在西山，藏在燕山，藏在太行山，同样不游西湖绝对是人生的遗憾。自古以来，白居易白堤，苏东坡的西湖苏堤，

皇城根儿里的人无疑最幸运的，可以游一游昆明湖如同西湖的另一面镜子，文化最后的境界，非得像徐霞客一样，读遍祖国的山山水水，写出一部徐霞客游记来，想窥北京之美，必须拿出徐霞客的游记精神，先游览北京的内在，再去游览北京的外在，可能才窥得北京一点点的美的存在，北京所有的景致都是有底蕴和历史传承的，颐和园的美能用一花一尘一世界，来描述它的美的存在，颐和园的美在这里只是拈花献佛，颐和园里中国的文人追求景致，陶渊明，谢廷运，杜牧，柳宗元，王安石，欧阳修，范仲淹，伯牙子期高山流水，白居易琵琶行，长恨歌，元稹，李白，杜甫，屈原，司马迁，颐和园里的美，处处藏着中国文人的风骨之美，我们已经见不到圆明园起初的神韵之美，颐和园至少还能一窥起初的海淀神韵之美的存在，如果从艺术家的角度来评价帝王，与后主李煜和宋徽宗赵佶并非是出类拔萃的艺术家皇帝，北京之美是集大成之美，对北京之美的诞生做出最大贡献的非乾隆皇帝不可，虽然乾隆皇帝写了几万首诗，乾隆有一个非常大的爱好，就是喜欢在名画中题跋，不可否认，乾隆皇帝几乎把美的神韵都集中在北京了，似乎盛夏最美当属昆明湖，柳绿，荷花，湖水相映相融相染，

张笙创作了自己的审美艺术绘画境界，安东尼希望张笙创造出中国山水《易经》最高的作品出来，安东尼尝到了甜头，东尼催促张笙多创造一些类似于《赵姬之梦》的抽象主义画作，这次创作张笙遇到了很大的瓶颈，一直处于现实与梦境的交错之中，走进颐和园，仿佛走进了《金刚经》创造的美的世界，柳非柳，河非河，湖非湖，远眺玉泉山上的宝塔是山水意境的最妙。会想到朱祁玉和金章宗的遗憾，两位帝王都是很有追求的帝王，这就是北京的最妙之处，在时空中穿梭，马上能联想到秦始皇对燕京的恐惧，没有任何一座城市能像北京充满了浪漫主义色调的美的存在的城市，任何地区寻梦只能发现在北京的寻梦对照之下，都变得微乎其微了，画魂神韵之美，张笙一直沉浸在这种精神思想的完美主义状态之中，盛夏的时候，在昆明湖荡舟划船穿过17孔桥，绕着湖心岛划船会沉浸在湖水思想精神不分彼此的状态，一直想用油画把这种美表现出来，因为美的存在是易逝的，因为孔夫子大呼疾呼的逝者如斯乎，韦编三绝的快乐，昆明湖里坐大龙舟是一种境界，荡舟是一种境，划小舟穿过17孔桥到湖心岛一游，又是一种境界，湖里湖外的境界，总是像金刚经一样如幻如梦，夕阳西下的时候，夕阳余晖和桥孔会有妙境，那颐和园的画龙点睛之处是苏堤的垂杨柳？那是白居易笔下的诗和苏东坡的人和人文情怀湖光春色之熏染，可人们因为近在眼前的美景，忘记了欣赏，简直是浪费湖光山色，春晓的一片痴情，好似北海团城里的玉瓮，元朝紫禁城里喝酒的大玉海，沦落到了真武庙里道人们腌制咸菜的器物，玉瓮不过得需要机缘，在真武庙里待了好长时间，乾隆爱玉皇帝都是铁鞋踏破后，真是有惊无险，得来不费功夫因果禅机尽在其中，元代皇宫里的宝贝，终于重见天日，至少玉罋的命运比和氏璧的命运要好多了，汴和因和氏璧而受辱，最终秦始皇得到了和氏璧，一代一代的传，三国的时候，孙策因和氏璧传国玉玺而英雄陨落，和氏璧最初的命运成了神话故事，如同孔夫子，因为麒麟的最最终决定不再书写，庄子因伯乐而非千里马的薄弱，和氏璧传国玉玺的神话传说，和氏璧，传国玉玺消失了，这是历史的谜团，怎么样才能展现出颐和园的美呢？由白居易《隋堤柳》所感，畅今怀古

苏堤柳

苏堤柳，苏堤柳，湖畔飘摇似西子

细柳揉腰，水中影，

白乐天断桥残雪，白堤美

荷花池塘荷花开，绿垂柳

青莲美，荷花俏

浣纱美人，踏歌行

东坡居士修苏堤，从此西湖浓浓情。

绿柳飘摇，柳柳依依。

碧柳嬉水绿睫毛，荷花争艳青莲美，

青莲叶，青莲叶，青莲叶，

荷花粉黛，青莲舞，

荷花粉黛，青莲舞，

荷花俏，青莲羞

荷花俏，青莲羞，

荷花绿葩幽梦影，

彩莲，彩莲，绿水痕，

莲花飘摇，绿莲舞，

莲花飘摇，绿葩舞，

荷花梦溪，垂杨柳，

荷花梦溪，垂杨柳，

幽幽影绿梦痕，红粉黛垂杨柳，

黄红粉绿，争盼，

黄红粉绿，争俏，

千年爱，万年情，万水千山总是情，

千年爱，万年情，万水千山总是情，

碧波飘渺昆明湖，苏堤垂柳情浓浓，