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第6章 画论（第2页）

秋伊人也上手摸了摸。

然后她就抽出了一沓宣纸，一起去到收银台结账。

买好纸笔，时间已近黄昏。

夕阳的金辉带着初秋特有的澄澈力度，为水乡的粉墙黛瓦、小桥流水镀上了一层温暖而略带萧瑟的金边。

光影对比强烈，历史的轮廓在暮色中愈发分明。

任无锋和秋伊人寻了一处临河、视野开阔的景观殊绝处，坐在了有几株叶片已羞赧染红的枫树点缀的石阶上。

当然，坐下之前，任无锋用两张很贵的宣纸垫在了两人身下。

没关系，反正我们任公子不差钱。

秋伊人支起自己带来的枫木画板，如同战士展开她的阵地。

她郑重地铺上那张略带微黄水渍的仿古罗纹宣纸，挤开几种颜料——群青、镉黄、赭石、佩恩灰、一点胭脂红——，开始作画。

任无锋则随意地坐在旁边更高一级、被岁月磨得光滑的石阶上。

他的长腿舒展，神情慵懒而惬意，偶尔望天，时而观水，更多时候目光则落在秋伊人美丽而专注的脸庞和她的画板上。

十里江南美景，不及眼前佳人一分。

而秋伊人凝神静气，专注于创作。

她先用狼毫勾线笔蘸取赭石与佩恩灰精心调和的淡墨，在仿古宣纸上以精准而富有书法意味的线条勾勒了起来。

眼前蜿蜒如历史长河的河道，

古朴沧桑的石桥（她特意强调了桥拱的券石结构），

临水而筑、马头墙错落的人家，

以及河对岸那几株金边初显、见证过无数春秋的银杏和叶片如火的枫树……

秋伊人的笔触细腻灵动，对古建筑结构的把握得益于历史系深厚的功底，精准还原了江南民居的穿斗式梁架特征；

她对光影的捕捉也显现出惊人的天赋，暮光在粉墙上的移动被她敏锐捕捉。

然而，在表现初秋河水倒映天空与岸边暖色调建筑的复杂色彩过渡，以及如何捕捉那带着清冽历史质感、转瞬即逝的秋日暮光氛围时，她微微停顿，有些踌躇——

“伊人。”

任无锋低沉的声音在暮色中适时响起，道，“你看水面那处高光。”

任无锋站起身。

他高大的身影在秋伊人身边投下带着暖意与安全感的阴影。

任无锋手指精准地指向河面一处跳跃的碎金，对着侧头过来的秋伊人说道：“此非单纯亮黄。

细察之，乃夕阳镉金混合了天空渐深之群青冷调，此乃秋日天高气爽之征。

更有对岸枫树倒影之暖赭与银杏叶之淡金。

《长物志》有载枫叶‘霜后色丹如醉’，而此银杏树龄恐逾百年，见证此地漕运繁华。

此实乃冷暖之激烈碰撞与短暂交融，恰似这运河承载之千年兴衰。”

任无锋俯身，气息带着秋阳与墨香的味道拂过秋伊人耳畔，道：“勿惧色寡。

效法宋人‘积墨’‘破墨’之法，以群青加大量水打底，铺出冷调水基，喻历史之深沉。