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虽然贺遇臣对剧本倒背如流,仍和钱妙妙一样,一手拿着剧本,跟随导演的讲解,排练等下的走位。
郑川导演的拍摄非常有个人特色。
尤其注重镜头调度,喜欢设计各种精妙的走位,让人物随着台词、情绪和剧情的推进而自然变换位置和动作。
在如今追求“短平快”的影视工业环境下,像他这样不怕“麻烦”的导演,已然成为濒危物种。
现在的圈子里,怕是很少有像他这样不怕“麻烦”的导演了。
现今拍摄出来的影视剧,清一色的“站如松、坐如钟”“你不动我不动”。
像两根会说话的电线杆子。
有些剧,看五分钟后你会发现——
诶?五分钟前A在A位置,b在b位置,五分钟后丝毫没动。
所谓剧情,完全依赖演员的台词轰炸。
你说话镜头给到你,他说话镜头给到他。
就硬切!
画面调度几乎为零。
想想以前那些经典影视剧,都是肢体语言带着镜头走。
“小贺注意这个转身的时机。”郑川亲自示范道:“当说到‘先主临终所托’这句诗,容晦从台阶起身,朝青葙走去,这个移动要配合镜头推拉……”
贺遇臣站在一旁专注地听着,深邃的眼眸随着导演的示范不断转动,将每一个走位和定点位置都牢牢记在心中。
得益于出色的记忆力,郑川只讲解了一遍,他就能完整复刻出所有调度细节。
“灯光由明到暗……还有小钱,你质问容晦时要保持在画面右侧三分之一处,这样镜头左移带出长公主画像和画像前的容晦……”
而钱妙妙在这段戏前半段占主动一方,走位比较多,记得困难。
遥想她的上部戏,那导演只会说‘站那儿别动,把台词念完就行’。
一下子从“广播剧”转到正常频道,还有些不适应。
贺遇臣不厌其烦的陪着排练了好几遍。
“贺老师,我有些没记住,您能再陪我走一遍吗?”
钱妙妙眼神中带着恳求。
青葙作为剑侍,平常的服饰多为劲装。
今天因公主新丧,穿了一套白色素服。
钱妙妙夹着剧本双手合十,身体微微前倾。
手中扯到素白衣袖,衣领被带着向一边滑落,露出一片莹白之色。
贺遇臣面色如常地点了点头,目光始终礼貌地停留在她的眼睛位置。
他走到场景起点,耐心地陪着她又排练了几遍。
每当钱妙妙不小心碰到他的手臂,或是无意间靠得太近时,他都会不着痕迹地拉开距离。
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