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第39章 凤来（第3页）

幻的深刻印象”

[2]

。蒲宁小说强调光线和色彩所形成的视

觉效果，善于捕捉颤动、闪烁的光色正是其“诱人”之处。在

大自然中，在光的眼中，是不存在绝对颜色的，每一物体的面

目都在不停的变化之中。体现了印象派风景画充满诗意的

特点。

再次，小说中光、色的运用不仅仅使其作品呈现光色交

辉的画面，还是作家内心情感外化的重要手段。在描写景色

时，注重表达□□的大自然给人的直接印象和抒情的“我”对

之产生的感受。在作品中“总是能体会到印象主义作品中那

种描写主体与描写客体的统一”

[2]

。仅在色彩的描绘上我们

就能看到这种统一———对事物的固有色（传统绘画中的色彩

描写）和条件色（光源色、环境色）的描写的统一

[3]

。蒲宁笔

下既有“洁白的雪”、“五月青葱的草木”、“火红的余晖”、“满

目金黄”的大果园、“青翠的”禾苗、“乌油油的”田野等对事

物固有颜色的描摹（传统风景画家的手法），更有对大自然中

光源色的摹写（印象派的手法）。如:

入暮前金色的阳光洒满了绿荫如盖的树梢，并把一

道又一道亮得耀眼的光束穿过白色的树干间的空隙投

到地上。……迎面射来一道道银灰色的光。这一道道

光颤抖着，融合着，变得越来越宽阔……狭长的小池塘

里，一池黄色的泥浆水在斜阳下落寞地闪着光。（《金

窖》）

蒲宁不仅用画家的眼睛记录下跳动的笔触、颤动的光

斑，而且通过“落寞”一词尽显抒情主人公对之产生的感受，

使光色成为作家内心情感外化的重要手段，并显卓越的观察

力。

1。2小说在场面描写即生活细节的描摹中很重视对光影的

捕捉